Cada pocos años, alguien hace un valiente intento de revitalizar la leyenda de Robin Hood para una nueva era. Siempre es una apuesta, ya que los cineastas Robin Hood como Errol Flynn, un cierto zorro de Disney, y sí, incluso Kevin Costner (sin mencionar a Cary Elwes) proyectan una larga sombra.
Pero cada generación debería necesitar, incluso desear, un Robin Hood propio. Al igual que un Batman o un James Bond. Y a diferencia de esas dos herramientas de la ley y el orden, hay una vibra rebelde del rock and roll inherente a los fundamentos de la leyenda de Robin of Locksley.
Cuando la sombra rastrera de la tiranía cae sobre la tierra, se levanta un hombre con el espíritu para hacer lo que debe hacerse, generalmente para “robar a los ricos y dar a los pobres”.
Y así tenemos a Robin Hood 2018 del director Otto Bathurst (Peaky Blinders, Black Mirror). Si bien se considera una precuela, o algún tipo de reinvención radical de la leyenda, todo está en su lugar.
Robin of Locksley es un noble que se erige bajo el talón del malvado Sheriff de Nottingham y decide arriesgar la vida, la extremidad y la reputación de un proscrito. Reuniendo un público leal en el camino.
Incluso deja espacio para adiciones recientes a la leyenda, como la forma en que Robin Hood: Prince of Thieves de 1991 lo convirtió en un soldado del Rey Ricardo Corazón de León durante las Cruzadas. Un florecimiento que también fue recogido por la lamentable película de 2010 de Ridley Scott. Pero que, sin embargo, agrega una pátina adicional de detalles históricos a una figura que de otra manera es difícil de identificar.
Robin Hood 2018
Aquí, Robin (Taron Egerton) es un noble, pero uno que resiente su posición y otros como él. Él se encuentra y se enamora de Marian (Eve Hewson) mientras ella intenta robar un caballo de sus establos, provocando un torbellino de romance… hasta que es reclutado para servir en el Medio Oriente.
Por supuesto, esto es solo un pretexto para que el Sheriff de Nottingham (Ben Mendelsohn) lo declare muerto y le robe su dinero y sus propiedades. Cuando Robin regresa, endurecido por los horrores que ha presenciado. Toma las armas contra el Sheriff y las flechas vuelan.
Robin, de Egerton, o “Rob”, como se lo llama enfurecedoramente a lo largo de la película. Fluctúa entre malhumorado y presumido. Por lo general con poca indicación de por qué se está complaciendo en cualquiera de los dos estados de ánimo.
Lo único menos convincente que su Robin de Locksley, el noble del plebeyo, es Rob el soldado, o tal vez Robin Hood, el heroico líder de los hombres. Es difícil elegir, ya que todos son igualmente sin encanto.
Egerton está rodeado de al menos dos miembros del reparto que merecen mucho mejor. Jamie Foxx está aquí como el equivalente aproximado de esta película de Little John. A quien Rob se encuentra en combate mientras patrulla en las Cruzadas, y que sigue al futuro rey proscrito de regreso a Inglaterra por razones cómicamente vagas.
Foxx de alguna manera se las arregla para traer un mínimo de intensidad e ingenio a un papel esencialmente ingrato, pero no se le da mucho con qué trabajar. Hay una tragedia similar al ver a Ben Mendelsohn como el Sheriff de Nottingham, un papel para el que debería ser perfecto.
Sheriff de Nottingham
Sin embargo, está cargado con un diálogo abismal y lleva un traje que parece como si se hubiera metido en el tráiler equivocado durante la producción de Rogue One antes. Siendo apresurado en el set de Robin Hood.
Cuanto menos se diga acerca de Will Scarlett de madera de Jamie Dornan y su arco de carácter generalmente incomprensible, mejor. Y parece que los guionistas están de acuerdo con su tiempo de pantalla.
Nottingham se parece a un suburbio de cuarta generación de Katniss Everdeen Panem durante una recesión. Con opciones de diseño combinadas desde cualquier número de adaptaciones de YA de los últimos cinco años.
Las opciones de vestuario se ubican en algún lugar entre “cosplay elegante y sensato para el club” y “personaje de fondo del planeta de la sociedad agraria en Star Trek: The Next Generation“. En ninguna parte es esto más deslumbrante que en una extraña fiesta de Met Gala-esque lanzada para el cardenal que llega (y el villano, natch) (F. Murray Abraham recogiendo un cheque de pago).
Fueron hechos con cualquier estilo, y tuvieron a Robin Hood. Intentando apoyarse en su extraña incongruencia durante al menos unos minutos, podríamos haber tenido algo. En lugar de eso, me pregunto cómo Marian (a quien no se le da nada que hacer) puede ser tan perfecta en todo momento mientras usa lo que parecen ser suéteres de punto de Old Navy.
La leyenda de la espada Excalibur
Para toda la celebración del anacronismo de esta película, nada se siente más inmediatamente desactualizado que sus escenas de acción. El nadir es una incomprensible persecución de caballos y carretas alrededor de una parte de Nottingham (¿o son las minas?). Donde los pozos de azufre se disparan desde el suelo como una película de distopía de los años 80 con el doble de presupuesto y la mitad del encanto.
De acuerdo, tal vez el montaje de entrenamiento, completo con las ruedas de carro que presionan el banco “Rob” y las cadenas de arrastre, mientras que el Pequeño John de Foxx le grita que el aliento por amor es peor.
Y no olvidemos los pocos momentos hacia el final donde parece intentar lograr el tono de una película de robo mientras los residentes de Nottingham lanzan cócteles molotov a la policía antidisturbios del Sheriff… De todos modos, todo esto es para decir eso El insoportable rey Arturo de Guy Ritchie: La leyenda de la espada es Excalibur de John Boorman en comparación. Afortunadamente, Robin Hood es un 10 minutos más corto.
La exactitud histórica exigente en una película de Robin Hood es, por supuesto, una tarea de tontos. Aún así, si alguien puede decirme qué es lo que el Sheriff, el Cardenal y los “Árabes” (sí, leíste bien) conspiran contra o para, por favor, avísame.
Es tan vago como el propósito de “las minas” alrededor de Nottingham. Al igual que dichas minas son indistinguibles de las viviendas de la gente común. Toda esta película deja en claro que una gran suma de dinero cambiará de manos, y que de alguna manera el Sheriff y los miembros de la Iglesia están trabajando con sus enemigos jurados en las Cruzadas.
Armadura de camuflaje del desierto
Si se pretende que sea un guiño oblicuo a un pensamiento mágico sin sentido, “el 11-S fue un trabajo interno” que impregna YouTube, tu línea de tiempo de Facebook y Star Trek Into Darkness. Es un fracaso aún más espectacular que el que conduce a ese tipo de filosofía.
De hecho, casi todos los intentos de esta película de conciencia política terminan siendo contraproducentes. Ya sea que el propio “Rob” despierte a una multitud al hablar de “redistribución de la riqueza”. El hecho de que las escenas en las Cruzadas se parecen sospechosamente a la Guerra de Irak (hasta la armadura de camuflaje del desierto de los propios Cruzados), o las alusiones a los abusos dentro de la Iglesia Católica. (De la cual el Sheriff es una víctima), Robin Hood Intenta muy duro ser relevante.
En lugar de eso, su transparencia, completa con el cambio del Sheriff de George W. Bush (“nos odian por nuestra libertad”) a Donald Trump (“¡y vendrán pronto para hacer lo que quieran!”) En el espacio de una oración juega más como una parodia de los “valores liberales de Hollywood” que cualquier declaración política coherente.
Puedo decir caritativamente que es poco probable que esta moralización en particular cambie las mentes. Una buena película fuera de la ley debería tener algo que decir sobre el mundo en el que está hecha, y, por supuesto, necesitamos uno de esos en este momento. Pero Robin Hood no es una buena película para personas que no lo son. O una buena película de Robin Hood. O una buena película en absoluto.
